Pero más allá de este papel eminentemente teatral, la arquitectura revela la estructura profunda de lo siniestro de una forma más que analógica, y demuestra un inquietante deslizamiento entre lo que parece familiar y lo que es definitivamente no familiar. Tal y como lo expresara Freud, lo siniestro o "umheimlich" está anclado por su etimología y su uso en el terreno de lo doméstico, o "heimlich", lo que suscita problemas de identidad en torno al yo, el cuerpo y la ausencia: de ahí su fuerza al interpretar las relaciones en la psique y la vivienda, el cuerpo y la casa, el individuo y la metrópolis.

Anthony Vidler, The architectural Uncanny.

Desde 1839 la fotografía y la arquitectura han estado extrañamente entrelazadas al servirse mutuamente para construcción y el recuerdo de los espacios sociales míticos y reales nos dice Benjamin Buchloh en su ensayo "Lo siniestro arquitectónico", la fotografía desde sus inicios, pareció estar más capacitada que la pintura para documentar las dimensiones públicas de la vida social, presentes y articuladas en los espacios arquitectónicos y no sólo eso, sino entender que los espacios habitables pueden ser desnudados, mediante el ojo obsceno de la cámara, representando su intimidad.